http://www.youtube.com/watch?v=xvJyeO9xteY
VARIACIONES ACERCA DE LA COMBINACION DE VÍDEO Y AUDIO
Hay equilibrio Vídeo-Audio: cuando ambos sumados dan el mensaje. en este vídeo ambos van bancomunados y se ve perfectamente esta variación.
sábado, 16 de mayo de 2009
lo aprendido pentadimensional el sonido
pienso que es mas fácil imaginarse una película escuchándola que por medio del vídeo sin el sonido claramente en la película el violín rojo se alcanza a percibir que el sonido es parte fundamental en el diálogo, la música, los efectos de sonido , y todo lo que comprende el sonido en si. Adicionalmente el sonido jugo un papel de transición algo así como un actor implícito ya que el mismo genero el fenómeno narrativo de retroceso o invertido al cambiar en varias ocasiones de tiempo. En definitivo este campo pentadimensional es mas importante que el mismo vídeo comprobado por la radio ya por medio de las radio novelas o noticieros todo como punto de partida a nuestra imanación el cine la televisión sin sonido pierde sentido esencia se vuelve monótono. Con esta clase se pensó un poco mas en la importancia del sonido por lo tanto sirvió bastante para ir mas allá de la imagen con el complemento ideal que es el sonido
jueves, 14 de mayo de 2009
autoevaluacion
me sentí bien realizando el trabajo de desmenusar escenas y viendo la diferencia entre escenas y capítulos el resultado fue bueno y rescato que la clase ya no es tan teórica si no que por lo contrario se nos da la posibilidad de analizar por medio de películas las cuales enriquecen mas los contenidos de esta materia.
reflexion campo tetradimensional
se aprendio que el cine al igual que la television siguen siendo secuencias rapidas de fotografias inalcanzables para la vista del ojo, es interesante saber que el televisor tiene un prendido y apagado constante el cual el ojo tampoco puede ver. Se puede decir que el movimiento es de vital importancia y al saber todas las estructuras y movimientos de camara que estan especificados de esta manera se sabe de la rigurosidad y del tiempo que determina realizar un trabajo cinematografico que algunos que tenia fueron llenados pero como en el cine teatro y televison las reglas cambian todos los dias lo que hoy estaba bien mañana es desmentido con otra forma mejor por eso hay que estar actualizados para de esta forma estar a la par de lo actual, me coloca esta clase a analizar que el ser humano solo vive constantemente el presente y que lo que paso hace un segundo es pasado y que lo que va a pasar un segundo despues es futuro.
campo tetradimensional sintesis
EL MOVIMIENTO Y LA ESTRUCTURA DEL MEDIO
Las dos teorías que más nos ayudan a entender el tiempo fundamental, a diferenciare! movimiento en cada medio y a corroborar las diferencias estructurales que existen entre el cine y la televisión, son: La teoría de ZENÓN DE ELEA, cuyo concepto de movimiento se aplica totalmente al movimiento en el cine, y la teoría de HENRI BERGSON que se acomoda precisamente al movimiento en televisión.
« TEORÍA DE ZENÓN DE ELEA (Cine)
Filósofo griego que vivió entre el 490 a. de C. y 430 d. de C. Recibió una gran influencia de la filosofía de Parménides quien propuso que la realidad última y finita es el reposo, la inmovilidad; y que el cambio es estrictamente una ilusión.
Zenón soluciona el problema del tiempo analizando el movimiento. El ve el Movimiento como una serie infinita de posiciones congeladas en el espacio. Aplicando rigurosamente la lógica, desarrolló lo que ahora conocemos y frecuentemente refutamos como la Paradoja del Movimiento. Esta paradoja sostiene que, "el movimiento es imposible y que lo que vemos es simplemente una ilusión".
Zenón de Elea sostiene que: "la realidad última es la inmovilidad infinita y el cambio es una ilusión".
"Todo esto, porque los objetos en movimiento parecen descansar en algún punto infinito a lo largo de su trayectoria".
Esta teoría corresponde exactamente con el cine, donde el movimiento está compuesto por una serie de imágenes estáticas; cada uno de estos cuadros muestra el objeto en reposo. Deducimos pues que la unidad básica estructural del cine, el cuadro, muestra el objeto en reposo. Cuando varios cuadros se proyectan en rápida sucesión, percibimos el objeto como si se moviera, pero el movimiento es estrictamente una ilusión.
* ESTRUCTURA BÁSICA DEL CINE
El movimiento en Cine como lo describe Zenón de Elea en su teoría, es una ilusión. En la película de cine no hay movimiento, pero logra que veamos los objetos en movimiento en nuestra mente.
El movimiento real en cine solamente ocurre cuando el proyector pasa cuadro por cuadro en frente de un haz de luz
Se necesita que pasemos 24 cuadros por segundo para lograr ver movimiento. Cada cuadro tiene una parte ala del movimiento; es decir, muestra una ligera modificación con respecto al anterior, pero lo vemos estático al mirar el acetato de la película.
Justamente, como Zenón de Elea lo explica, un movimiento ilusorio en cine está conformado por 24 cuadros estáticos, que al proyectarse consiguen que veamos mover el objeto. Si el objeto se mueve rápidamente, veremos diferencias funda-mentales entre un cuadro y otro, pero, si se mueve lentamente, será difícil percibir la diferencia entre un cuadro y otro.
La percepción del movimiento en cine, también se basa en el fenómeno de persistencia de las imágenes en la retina; es decir, que el ojo retiene durante un breve lapso de tiempo las imágenes que recibe. El ojo funde cada imagen con la siguiente, de modo que crea la ilusión de que se está presenciando un movimiento continuo.
8 MOVIMIENTO Y MASA
La masa del objeto en movimiento influye en nuestra percepción del movimiento en la pantalla.
Una masa GRANDE, es más estable y su movimiento parece más lento. Tiende a verse inerte.
•MOVIMIENTO TERCIARIO
Es la secuencia del movimiento.
Es el movimiento y ritmo inducido por los cambios de toma, a través del uso del corte, la disolvencia, el fundido, o cualquier otro tipo de transición utilizada para pasar de una toma a otra. A este proceso se le denomina EDICIÓN o POSTPRODUCCIÓN.
Las dos teorías que más nos ayudan a entender el tiempo fundamental, a diferenciare! movimiento en cada medio y a corroborar las diferencias estructurales que existen entre el cine y la televisión, son: La teoría de ZENÓN DE ELEA, cuyo concepto de movimiento se aplica totalmente al movimiento en el cine, y la teoría de HENRI BERGSON que se acomoda precisamente al movimiento en televisión.
« TEORÍA DE ZENÓN DE ELEA (Cine)
Filósofo griego que vivió entre el 490 a. de C. y 430 d. de C. Recibió una gran influencia de la filosofía de Parménides quien propuso que la realidad última y finita es el reposo, la inmovilidad; y que el cambio es estrictamente una ilusión.
Zenón soluciona el problema del tiempo analizando el movimiento. El ve el Movimiento como una serie infinita de posiciones congeladas en el espacio. Aplicando rigurosamente la lógica, desarrolló lo que ahora conocemos y frecuentemente refutamos como la Paradoja del Movimiento. Esta paradoja sostiene que, "el movimiento es imposible y que lo que vemos es simplemente una ilusión".
Zenón de Elea sostiene que: "la realidad última es la inmovilidad infinita y el cambio es una ilusión".
"Todo esto, porque los objetos en movimiento parecen descansar en algún punto infinito a lo largo de su trayectoria".
Esta teoría corresponde exactamente con el cine, donde el movimiento está compuesto por una serie de imágenes estáticas; cada uno de estos cuadros muestra el objeto en reposo. Deducimos pues que la unidad básica estructural del cine, el cuadro, muestra el objeto en reposo. Cuando varios cuadros se proyectan en rápida sucesión, percibimos el objeto como si se moviera, pero el movimiento es estrictamente una ilusión.
* ESTRUCTURA BÁSICA DEL CINE
El movimiento en Cine como lo describe Zenón de Elea en su teoría, es una ilusión. En la película de cine no hay movimiento, pero logra que veamos los objetos en movimiento en nuestra mente.
El movimiento real en cine solamente ocurre cuando el proyector pasa cuadro por cuadro en frente de un haz de luz
Se necesita que pasemos 24 cuadros por segundo para lograr ver movimiento. Cada cuadro tiene una parte ala del movimiento; es decir, muestra una ligera modificación con respecto al anterior, pero lo vemos estático al mirar el acetato de la película.
Justamente, como Zenón de Elea lo explica, un movimiento ilusorio en cine está conformado por 24 cuadros estáticos, que al proyectarse consiguen que veamos mover el objeto. Si el objeto se mueve rápidamente, veremos diferencias funda-mentales entre un cuadro y otro, pero, si se mueve lentamente, será difícil percibir la diferencia entre un cuadro y otro.
La percepción del movimiento en cine, también se basa en el fenómeno de persistencia de las imágenes en la retina; es decir, que el ojo retiene durante un breve lapso de tiempo las imágenes que recibe. El ojo funde cada imagen con la siguiente, de modo que crea la ilusión de que se está presenciando un movimiento continuo.
8 MOVIMIENTO Y MASA
La masa del objeto en movimiento influye en nuestra percepción del movimiento en la pantalla.
Una masa GRANDE, es más estable y su movimiento parece más lento. Tiende a verse inerte.
•MOVIMIENTO TERCIARIO
Es la secuencia del movimiento.
Es el movimiento y ritmo inducido por los cambios de toma, a través del uso del corte, la disolvencia, el fundido, o cualquier otro tipo de transición utilizada para pasar de una toma a otra. A este proceso se le denomina EDICIÓN o POSTPRODUCCIÓN.
sintesis
la visualizacion significa pensar en imagenes, el campo de visión los planos por encima y por debajo del ojo.
la cámara subjetiva : parece ser el ojo del espectador al observar un objeto. Mirar significa observar un hecho lo mas objetivamente posible, analizar quiere decir meterse en el y mostrarle al receptor, el cine crea un hecho se refiere a usar el medio para crear imagenes que solamente pueden existir en la pantalla.
campo de visión se refiere a como varía nuestro punto de vista, el lenguaje verbal, palabras estructuración de frases( párrafo idea completa del capitulo) .
La escena se compone de planos plano general, medio, cámara subjetiva mirada de uno de los actores, la secuencia numero determinado de escenas que se parecen entre si. el primerisimo primer plano descontextualiza, el plano medio de la cintura hacia arriba, plano americano de las rodillas hacia arriba, plano general muestra un espacio amplio en la imagen además de las personas y el ambiente cercano.
Es necesario aclarar varían de acuerdo a si es por encima o por debajo del ojo cuando la cámara se inclina hacia abajo se le llama picado cuando mira de abajo hacia arriba se le llama contra picado el cual da sensacion de poder en el picado se manifiesta cuando también la cámara mira por debajo del ojo que hace ver a la persona insignificante y pierde importancia.
retomando la cámara subjetiva significa que la cámara también deja de observar un hecho,.
Ángulos
punto de vista de la cámara es la ubicación con respecto al sujeto puede definirse como frontal lateral y trasera.
la cámara subjetiva : parece ser el ojo del espectador al observar un objeto. Mirar significa observar un hecho lo mas objetivamente posible, analizar quiere decir meterse en el y mostrarle al receptor, el cine crea un hecho se refiere a usar el medio para crear imagenes que solamente pueden existir en la pantalla.
campo de visión se refiere a como varía nuestro punto de vista, el lenguaje verbal, palabras estructuración de frases( párrafo idea completa del capitulo) .
La escena se compone de planos plano general, medio, cámara subjetiva mirada de uno de los actores, la secuencia numero determinado de escenas que se parecen entre si. el primerisimo primer plano descontextualiza, el plano medio de la cintura hacia arriba, plano americano de las rodillas hacia arriba, plano general muestra un espacio amplio en la imagen además de las personas y el ambiente cercano.
Es necesario aclarar varían de acuerdo a si es por encima o por debajo del ojo cuando la cámara se inclina hacia abajo se le llama picado cuando mira de abajo hacia arriba se le llama contra picado el cual da sensacion de poder en el picado se manifiesta cuando también la cámara mira por debajo del ojo que hace ver a la persona insignificante y pierde importancia.
retomando la cámara subjetiva significa que la cámara también deja de observar un hecho,.
Ángulos
punto de vista de la cámara es la ubicación con respecto al sujeto puede definirse como frontal lateral y trasera.
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